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芳草鲜美,落英缤纷,那些对世外桃源的向往,都在陶潜的字里行间中,在故事的细微末节里。
陶潜呈现出的美,源于大自然的鬼斧神工,而自然世界却像蒙着一层面纱,是城市所遥不可及。
造园技艺,便是一种通过人为留住自然美景的艺术表现。如今,城市中虽已难寻陶潜笔下的桃源乡,但我们仍可从那些藏在城市的园林之中,窥见自然的艺术之美。
有关旱溪的故事,来源于水。水并非取之不尽,用之不竭,JN江南随着时间的流逝,它总有蒸发消散的一天。为了将“水”留住,故而在造园艺术之中,有了旱溪。
以素土夯实,JN江南碎石垫层,天然石置于其上,两岸翠色丛生的草丛和挺拔的黑松,昭示着生命的存在与延续。
看似枯山无水,实则看山是山,看水是水,山水皆存,这便是古典园林中的一大名观:旱溪山色。
李煜曾有诗云:“梦里不知身是客,一响贪欢。”这一句就好像庄周入梦化蝶,究竟自己是蝴蝶入了庄周的梦,还是庄周误入了蝴蝶的梦呢?
以树根做像,雕刻庄公之貌;以繁花萦绕,引来群蝶蹁跹。游人观园,路过此景,就好像自己也误入了庄周与蝶的梦中。那此时此刻的游人,又是谁呢?
庄子将哲学诗化,世人将哲学自然化,既是对人生的哲学思考,也是造景艺术中的巧夺天工。
梁园风光,不仅存于历史古记之上,更存于商丘人的心中。所以后人建修竹园,为的就是再现胜景,梦回梁园。
曾经的梁园雕龙画凤,睢水两岸,竹林连绵十余里。如今的修竹园中,虽不见连绵不绝的气派,但仍可窥见竹影绰约下的风光。
以碎石铺就小径,延伸于竹园之中,在翠色摇曳下与光影一同穿梭来去,正是造园中的“漏景”技巧所呈现出的别样美感。
因为风霜雨雪,终会改变山川的痕迹,而造园留景,JN江南就能将美景永恒的留于园中。
枯园有枯园的沧桑与落寞,大境有大境的繁华与光辉,古典园林的山水,是在传统“礼乐”文化的影响之下,依托人造的山川水色和亭台楼阁,寄托主体中的精神文化。
所以造园者对于细节精雕细琢,将四季盛景巧妙的融于一园之中,这不仅仅是对于园林山水文化的一种敬仰和喜爱,更源于对造园技艺的不断追求和创新。
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无数的巧合之中必有概率,无数的巧合之中必有规律。一串数字,十个个体,从0到1、从单到双……其中的魅力在于巧合重复无数次之后仍有其各自的意义,这,也是神奇的秘密。
可是我们突然发现,愿意耐心听我们说话的人越来越少。 于是我们想找回童年的那种办法,把心事深深藏起来,可是如今,连想找个挖坑的地方都做不到。
明清归德府天下闻名,不仅因其北接齐鲁、南据江淮、西扼中原、东临沿海的战略地位,还主要在于其人杰地灵、名人辈出。
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听到海子这个名字,有的人可能会愣一下,若是不认识这位现代诗人,对他的名字自然不够敏感。但提到他的诗句,我想大部分人应该都能熟练的说出口: